伊戈尔阿米尔（伊戈尔卡兹米尔）
伊戈尔阿米尔（伊戈尔卡兹米尔）
《幻想曲》共包括八个段落，这八个段落分别对应八首不同的乐曲。
1.《托卡塔和D小调赋格曲》（Toccata and Fugue in D Minor）:约翰·塞巴斯蒂安·巴赫。本段从开场的交响乐队表演逐渐转变成迪士尼的首段抽象动画。这段动画受到奥斯卡·费钦格的作品影响，费钦格也短期参与了本片的制作。
2.《胡桃夹子组曲》（The Nut cracker Suite）：彼得·伊里奇·柴可夫斯基。本段展现了蘑菇、精灵以及花朵如何随着四季更迭翩翩起舞。
3.《魔法师的学徒》（The Sorcerer's Apprentice）：保罗·杜卡斯。米老鼠在这一段中化身成见习魔法师，他试图利用师父的魔法帮自己干活，却没想到带来灾难性的后果。这是米老鼠最出名的一个造型。这段动画制作精美，恐怕也是唯一一部喜剧片急转成为恐怖片的米奇动画。
4.《春之祭》（The Rite of Spring）：伊戈尔·斯特拉文斯基。本段就像一部史前历史书，展现了地球诞生时岩浆密布，到恐龙如何从兴起走向灭绝的过程。
5.《中场休息/音轨登场》（Intermission/Meet the Sound track）：在影院原版《幻想曲》中，观众可以看见银幕上的乐队暂时离场休息，随后影片通过一段精心制作的“声波”向大家展示音轨是如何录制的。
6.《田园交响曲》（The Pastoral Symphony）：路德维希·凡·贝多芬。希腊众神、半人马、农牧神以及其他神话生物共庆节日，却被宙斯投掷的闪电搅得兴致全无。这一段最初因为女性半人马的裸露镜头而引来争议，之后则因为片中的侍从带有非洲人特征而再度遭到抨击。
7.《时光之舞》（Dance of the Hours）：阿米尔·凯尔·庞基耶利尼。这个效果显著的段落展现了鸵鸟、大象、河马以及鳄鱼跳芭蕾的滑稽场景。而当所有的武者试图共舞时，场面开始混乱不堪。
8.《荒山之夜》（The Night on Bald Mountain）：莫迪斯特·穆索尔斯基；《圣母颂》（Ave Maria）：弗兰兹·舒伯特。本段展现魔王车纳伯格如何在夜晚召集各路魔怪。这部分动画主要由动画师比尔·泰特拉负责，同时也再次表明迪士尼很有意向拍摄黑暗、暴力题材动画。这段以一声钟声宣告接近尾声，伴随着《圣母颂》，银幕上出现修道士在荒山附近的森林中前行。
是否设想过为你的设计增加一个纬度？这些了不起的3D艺术作品将让你大开眼界。
精彩的3D作品一定会为你的作品集增色不少，这额外的纬度是在2D作品中很难塑造的。随着近年来开放的资源和便捷的3D软件的发展，越来越多的创作者创作出了不可思议的3D作品——下面就是一些精彩的案例。
01. 床头怪
怪物，这个小孩是你惹不起的！
3D建模师和动画师阿米尔（ Aamir）是“你选错了床，怪物！”的设计师，擅长于人物形体和神态的刻画，阿米尔将整个场景风格、人物造型、灯光颜色处理得恰到好处，呈现给我们一副生动有趣的作品。
02 . 一是最孤单的数字
斯蒂芬·莫雷尔（Stefan Morrell）刚刚更新了他令人惊叹的3D作品集，发布了这张精致且惊艳的作品。
这幅令人惊叹的科幻3D作品出自数字艺术家斯蒂芬·莫雷尔之手，出于对科幻题材的喜爱，这位才华横溢的艺术家创作了一系列美丽又错综复杂的科幻风景—而这张是我们的最爱。
03 . 悲伤的世界
Patrick Griellet设计的有自杀倾向的章鱼，灵感来自于虫虫特工队和冰河时代
Pierrick Grillet 是一个CG专家，在一家巴黎的后期制作工作室，在业余时间，他创造了如同自杀的章鱼这样的卡通形象。电影虫虫特工队和冰河时代的角色设计师Peter de Sève的作品是这幅作品的灵感来源 ，仅仅用了三天时间就完成自杀的章鱼，使用的软件有 3ds Max, ZBrush, V-Ray 和Photoshop.
04. 舞会之夜
Riciotti 完美地扑捉到了这位年轻小姐的紧张和期待
3D设计师 Mickael Riciotti 的这幅惊艳的作品完美扑捉到了这位年轻小姐在舞会上的紧张和期待，让作品自己说话 。Riciotti这个3D作品与你之前所看那些刻画丰满女性的艺术作品有天壤之别，让人耳目一新。
05. 沼泽漫步
Anthony Guebels 的沼泽漫步， 综合运用了 3ds Max, ZBrush 和Photoshop
Anthony Guebels 目前在育碧蒙特利尔工作室担任2D/3D设计师，专职负责制作宣传海报及插图作品，作为工作室不同品牌的营销推广之用。【沼泽漫步】这样一个独立创作是用3DS MAX，Zbrush和Photoshop制作完成的。
06. 太空女孩
太空女孩花了Carles Gonzalez几个月的时间才完成。
Carles Gonzalez 在游戏和电影领域有着多家公司多个职位任职的经历。他在业余时间花费数月完成了太空女孩这项3D作品“在制作过程中我最喜欢的部分是草图及初期阶段的工作”他说。
07. 勇气背叛和爱的故事
忘记《哥斯拉》吧，Fatzilla在这儿呢！
在这幅激动人心的3D作品中，动作设计师Yaroslav Primachenko使用了ZBrush软件建立了这个酷炫的角色模型，并用3ds Max 软件完善了余下的场景和布线，然后使用了V-Ray来渲染以及用Photoshop来完成了这个场景的后期特效。
08. Level 10
一幅结合了3ds Max, ZBrush, V-Ray and Photoshop制作而成的超酷3D作品。
Toni Bratincevic是一个在主流视频游戏公司工作的高级场景建模师，但是他却掌握了全方位的3D制作技术。从骨架设计、动画制作到最终的合成，他全都能搞定。他平均每天花费了2到3个小时在这个特别的3D作品上，并持续了差不多4到5个星期才将这个作品完成。
09. 充满阳光的星期天早晨
这个看起来让人放松的房间是由Arch-Factory的CEO兼联合创始人Tiago Alexandrino所创作
Tiago Alexandrino是一个致力于为私人客户创建建筑可视化的公司，Arch-Factory的CEO兼联合创始人。仅仅用了五六天，他就使用3ds MAX和V-Ray创作出了这个完美、令人放松的星期天3D艺术场景。
译者火鱼zero注：
3D Studio Max，常简称为3ds Max 或MAX，是Discreet公司开发的（后被Autodesk公司合并）基于PC系统的三维动画渲染和制作软件。首先开始运用在电脑游戏中的动画制作，后更进一步开始参与影视片的特效制作，例如X战警II，最后的武士等。
V-Ray是由专业的渲染器开发公司CHAOSGROUP开发的渲染软件，是目前业界最受欢迎的渲染引擎。基于V-Ray 内核开发的有V-Ray for 3Dmax、Maya、Sketchup、Rhino等诸多版本，为不同领域的优秀3D建模软件提供了高质量的图片和动画渲染。
10.埃博拉病毒
Alexey Kashpersky的埃博拉病毒既美丽又致命
医学艺术家Alexey Kashpersky 在科学可视化领域赢得过国际大赛奖项，他这幅绘制埃博拉病毒的美丽的3D艺术画就是他技能的良好体现之一。“我想将埃博拉转变为一些奇妙的东西，一些带有其自身独有特点的东西”他这样解释到。在使用手上所有能用到的模型后，他用了三个月的时间去完成了这幅画。
译者火鱼zero注：
埃博拉（Ebola virus）又译作伊波拉病毒。是一种十分罕见的病毒，1976年在苏丹南部和刚果（金）（旧称扎伊尔）的埃博拉河地区发现它的存在后，引起医学界的广泛关注和重视，“埃博拉”由此而得名。是一种能引起人类和灵长类动物产生埃博拉出血热的烈性传染病病毒，有很高的死亡率，在50%至90%之间，致死原因主要为中风、心肌梗塞、低血容量休克或多发性器官衰竭。
11. Delta B-56远征
艺术家Jonathan ball需要花费大约三到四个星期才能完成这个充满活力的3D作品。
Jonathan ball是一位自由职业插画师兼平面设计师，这个3D艺术花费了他三到四个星期的业余时间。带着对3D建模的酷爱，在用ps完成构图之前Ball用 Blender的渲染器创造了生机勃勃的场景。
12. 南方犀鸟
多个3D软件包工具创建了这个超逼真的南方犀鸟
不，我们没有用处理过的图片来欺骗你，这真的是3D艺术。这个令人震惊的纯3D作品南方犀鸟是艺术家Léandre Hounnake设计的。Sculptris，3ds Max，Mudbox，V 射线，MultiScatter，Hair and Fur等工具的组合使用才把这个艺术品渲染得如此逼真。
13. 遗留
《遗留》花费了3D艺术家Tamás T?r?k两周多的时间完成。
这张惊人的3D作品是由Tamás T?r?k创作，利用开源3D软件Blender和GIMP进行纹理绘制。利用了他以前开发的美洲豹模型，难以置信的是这张传奇的图像T?r?k用了两个半周完成。
15.重建
自由3D和概念艺术家Neil Maccormack用Lightwave和Photoshop创造了这个很酷的角色。
尼尔Neil Maccormack 是来自瑞士日内瓦的自由3D概念艺术家，他的在线作品集充满令人敬畏的3D艺术，他最近创作的，也是我最爱的，是这个他用Lightwave 和Photoshop创造的很酷的机器人角色。
15.教师的噩梦
我们喜欢这个场景的细节，教师后背的靶心是我们的最爱之一。
这对调皮的角色是由建模师Omer Messler 和3D专家Adi Cohen创造的。这整个场景都是用3ds Max搭建，用 Mental Ray renderer 渲染的。一同工作对他们俩来说是一种新的体验，但是三个臭屁匠胜过一个诸葛亮，他们用了不到2个月的时间设法把3d艺术的细节工作做好。
16.新的曙光
Fabricio Moraes花了一个月（横跨两年）的时间在这图片上。
巴西的艺术家Fabricio Moraes 开始创作这个作品的时候是在2013年中，那时他还在学习建模，但是这作品直到2015年的7月才完成，不过他估计这副作品实际用的时间大概是一个月。作为Gingerpic工作室的合伙人，Fabricio为《蝙蝠侠—阿卡姆起源》和《马克西佩恩3》这类的游戏项目工作，他的游戏工作背景也展露在这张大胆的奇幻插画中。
17. NAGA
3D设计师Nitin Khosa使用Maya和PS来打造了这样一个惊艳的Naga运动跑车
自由2D／3D设计师Nitin Khosa的这件精妙绝伦的画作，其灵感来自Naga,这个词在梵语和北印度语里被称作蛇神，同时，Naga也是这辆轻复古、敞篷式2座概念跑车的名字。通过结合使用Maya 和PS，从概念到最终的渲染，这个震撼的3D作品大约花了4个星期的时间。
18. 一小步
对于第一个登月成功的尼尔?阿姆斯特朗来说的这一小步，同时也是3D艺术家Tomas Kral的伟大的一步；
对于尼尔?阿姆斯特朗来说，这可能只是一小步，但是对于高级3D艺术家Tomas Kral来说，在3D里面重建它也是一项空前的大项目 。为了完成这个史诗性的太空场景，Kral用了3周的时间，这其中大部分的几何形状是都在雕刻软件ZBrush里面做的，同时里面也运用了一些 CG Textures的纹理。
19. 马来之梦
3D艺术家Ani Atanasova在渤泥之旅后创作了这件田园风格的作品。
Ani Atanasova在像素猎人（ Pixelhunters）工作室任职总监和主设计师，有着14年的3D艺术创作经验。受渤泥之旅的启发，她创作了这件展现田园景观的作品。最初的2D设计由Iliya Atanasov 完成，Ani在此基础上使用Maya、地形生成软件Vue以及合成软件Fusion，花费一周时间使其活灵活现。
20. 重返大都市
天才艺术家Bastien Grivet使用Cinema 4D和Photoshop创作了这幅科幻感爆棚的作品
这幅令人惊叹的3D作品由概念艺术家、接景绘师（可搜索接景、遮罩绘画）Bastien Grivet.创作。令人难以置信的是，这幅作品最初仅仅由5个不同形状、大小的立方体构成，而我们的天才通过Cinema 4D和Photoshop将其“变”成了我们面前的佳作。
（译者家彦蹦哒蹦补充：Bastien Grivet参与了《使命召唤：黑色行动III》的制作，相信FPS玩家对该系列肯定不会陌生）
21. 在蒙特卡洛的GT40
这个详细的3D模型不仅仅是一个躯壳。数字艺术家 Luis Nieves在短短九个月建造了整个汽车。
当Ford不再生产GT40时，数学艺术家Luis Nieves决定建造仅仅属于自己的GT40，以3D形式。这个有才华的设计师花了九个月在他的空余时间建造了这个经典模型。他使用Maya、Mental Ray渲染器、Photoshop 和After Effects CS6建造了这个模型。
22. 很久以前
Peter Nowacki 使用3ds Max, V-Ray和Marvelous Designer创建了这幅作品。
用两年时间创作, 《很久以前》（“far far away”） 是由华沙艺术家Peter Nowacki为赞颂孩子们的想象力而创建的。他解释说：“这是这个项目三个部分里的第一部分，”他解释，“现在孩子们专注于视频游戏而不是在外面玩耍，我希望展示那个时代，当想象力是孩子们拥有的一切。”
23. 罗宾汉
3D艺术家lrzo创作这幕场景的灵感来自法国漫画罗宾汉
3D角色艺术家LrZo 是一个动漫爱好者，所以他根据Brremaud 和Simon Loche创作的法国漫画《罗宾汉》来创作。为了给一些他最喜欢的人物塑造三维效果，lrzo使用Maya和ZBrush雕刻程序。
24. 霍恩巴赫（Horbach）
创意代理机构Taylor James为DIY商店霍恩巴赫（Horbach）创作了这个CGI镜头。
这令人印象深刻的3D艺术创作完全由创意制作工作室Taylor James为 Heimet Berlin和他们的客户的DIY商店Hornbach创作。团队创作了树根部CGI的手并与在公司棚拍的照片无缝衔接，创作出一个男人从地上拔出一棵树的形象。
25.变色龙
这个复杂的3D变色龙模型是自由动画师Aram Vardazaryan精雕细琢而成。
身兼自由动画师与创意设计师的Aram Vardazaryan是这个出色的变色龙数码3D模型的创作者。Vardazaryan在VFX领域从事模型建构工作，他大约花了一周时间来完成这个3D艺术项目。没错，不要怀疑，只用了一周！
26.金刚狼
这是满满的3D肌肉啊！
哇靠！肯定没有人敢招惹这家伙！这个威风八面的金刚狼3D艺术是由专业从事人物模型和动画制作的3D艺术家 Aamir创作的，通过Maya、3D雕刻软件ZBrush和Photoshop CS6的结合，他精细地制作了金刚狼隆起的肌肉和锋利的爪子。
27.“干脆面”和“树人”
“干脆面”和“树人”灵感来自Rovio（愤怒的小鸟）公司的Javier Burgos。
Antone Magdy在埃及的Snappers从事3D角色设计的工作，他创作“干脆面”和“树人”是为了提高自己的专业技能。“我认为个人成长的关键是在创造个人创作时, 进行有计划的练习”他解释说。吸引眼球的木制雕刻风格灵感来自于另一个游戏设计师,Rovio公司的Javier Burgos。
28. 斯坦李
才华横溢的3D艺术家Andrew Hakim Lie创造了这张超写实的肖像——漫画传奇斯坦·李
从漫画人物到漫画传奇,这个惊人的3D艺术肖像《斯坦·李》由 Andrew Hakim Lie创作。才华横溢的3D艺术家创作时用到了3ds Max,ZBrush,V-Ray renderer,和最后重点CG部分使用的Photoshop。
29.抽象超现实主义室内场景
伊戈尔库科夫的室内三维场景里面除了一些是毕加索的图片，其余的都是由他的想象创造的
这个三维场景概念的产生是Igor Kulkov 看到某些超现实主义风格的照片，希望用这个想法创作一个内部空间。 你肯定不相信这么辉煌富丽的形象库科夫Kulkov只是用了10天的时间通过3dsmax和V-Ray渲染器渲染出来，而他仅有超过两年的CG工作经验。
30.蘑菇
这个由劳伦特皮埃罗创作的辉煌3D场景里，这个不知情的童话看上去并不美好
一些生物能有融入到环境中的能力，这样的能力总是使得3D艺术家劳伦特皮埃罗 Laurent Pierlot很着迷。于是他决定把自己的想法融入到这个奇妙的CG场景中。Pierlot的这个可爱但又毛骨悚然的场景是通过3dsMax，V-Ray渲染器，ZBrush和photoshop完成的。
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帕斯《太阳石》
赵振江译
第十三个归来……仍是第一个，
总是她自己——或唯一的时辰；
由于你是王后，啊，便是第一或最后一个？
因为你是国王，便是唯一或最后的情人？
——热拉尔德·德·奈瓦尔《阿尔特弥斯》
一株晶莹的垂柳，一棵水灵的黑杨，
一股高高的喷泉随风飘荡，
一株笔直的树木翩翩起舞，
一条弯弯曲曲的河流
前进、后退、迂回，总能到达
要去的地方：
星星或者春光，
平静的步履毫不匆忙，
河水闭着眼睑
整夜将预言流淌，
在波涛中一齐涌来
一浪接一浪，
直至将一切掩盖，
绿色的主宰永不枯黄，
宛似天空张开绚丽迷人的翅膀，
在稠密的未来
和不幸的光辉中
旅行像一只鸣禽
在朦胧的枝头歌唱；
用歌声和岌岌可危的幸福
使树林痴呆
预兆逃离手掌
鸟儿啄食晨光，
一个形像宛似突然的歌唱，
烈火中歌唱的风，
悬在空中的目光
将世界和它的山峦、海洋眺望，
宛似被玛瑙滤过的光的身躯，
光的大腿，光的腹部，一个个海湾
太阳的岩石，彩云色的身躯，
飞快跳跃的白昼的颜色，
闪烁而又有形体的时光，
由于你的形体世界才可以看见，
由于你的晶莹世界才变得透亮，
我在声音的过道中行走，
我在响亮的现实中漂荡，
像盲人在光明中跋涉，
被一个映象抹去又诞生在另一个映像，
迷人的路标之林啊，
我从光的拱门
进入晴朗秋天的长廊，
我沿着你的躯体像沿着世界行走，
你的腹部是阳光明媚的广场，
你的胸脯上耸立着两座教堂——
血液在那里将平行的奥妙酝酿，
我的目光像常春藤一样笼罩着你
我是大海环抱的城市，
被光线分为两半的桃色的城墙，
在全神贯注的中午管辖下
一个海盐、岩石
和小鸟栖息的地方，
你身披我欲望的色彩
赤身行走宛如我的思想，
我在你的眼中行走宛如在水上，
虎群在那秋波上畅饮梦的琼桨，
蜂鸟在那火焰中自焚，
我沿着你的前额行走如同沿着月亮，
恰似云朵在你的思绪中飘扬，
我在你的腹部行走如在你的梦乡，
你的玉米裙在飘舞歌唱，
你水晶的裙子，水的裙子，
你的双唇、头发、目光，
你整夜在降雨，
整日用水的手指打开我的胸膛，
用水的双唇闭上我的眼睛，
在我的骨骼上降雨，一棵液体的树
将水的根扎在我的胸脯上，
我沿着你的腰肢行进
像沿着一条河流，
我沿着你的身躯行进
像沿着一座树林，
我沿着敏锐的思想行进
像沿着直通深渊的蜿蜒山路，
我的影子在你白晳前额的出口
跌得粉碎，我拾起一块块碎片，
没有身躯却继续摸索搜寻，
记忆那没有尽头的通道
开向空空的大厅的门廊，
所有的夏天都在那里霉烂，
渴望的珠宝在底部烧光，
刚一想起便又消失的脸庞，
刚一抚摩便又解体的臂膀，
蓬乱的头发宛如蛛网
披散在多年前的笑脸上，
我在自己前额的出口寻找，
寻而未遇．我在寻找一个瞬间，
一张在夜间的树林里
奔驰的闪电和暴风雨的脸，
黑暗花园里的雨水的脸。
那是顽强的水，流淌在我的身边，
寻而不见，我独自伏案，
无人陪伴，日日年年，
我和那瞬间一起沉到底部，
无形的道路在一面面镜子上边，
我破碎的形象在那里反复出现，
我踏着岁月，踏着一个个时刻，
踏着自己影子的思想，
踏着自己的影子寻觅一个瞬间，
我寻找一个活的日期，
像鸟儿寻找下午五点钟的太阳
火山岩的围墙锻炼了阳光：
时间使它的串串果实成孰，
当大门打开，从它玫瑰色的内脏
走出来一群姑娘，
分散在学校的石头院里，
高高的身材宛似秋天．
在苍穹下行走身披霞光，
当空间将她拥抱，为她披上
更加金黄、透明的皮的衣裳，
斑斓的老虎，棕色的糜鹿，
四周夜色茫茫，
姑娘倚在雨中绿色的阳台上幽会，
无数年轻的脸庞，
我忘记了你的姓名：
梅露西娜①，劳拉②，伊莎贝尔③，
珀尔塞福涅④，马丽亚，
你有一切人又无任何人的脸庞，
你是所有的又不是任何一个时光
你像云．你像树，
你是所有的鸟儿和一个星体，
你宛似剑的锋芒
和刽子手的盛血的杯子，
宛似使灵魂前进、将它纠缠
并使它与自身分离的常春藤一样，
①中世纪传说中的仙女，下体为蛇，丈夫发现后将她逐出。
②劳拉·德·诺维斯是意大利诗人彼特拉克的恋人。诗人
在其《歌集》中对她有热情的赞颂。
③伊莎贝尔·福雷伊雷是一位葡萄牙贵妇，她拒绝了诗人
加尔西拉索·德·拉·维加的爱情。
④珀尔塞福涅是希腊神话中宙斯和谷物女神的女儿，在采
花时被冥王劫走，强娶为后。
玉石上火的字迹，
岩石的裂缝，蛇的女王，
蒸气的立拄，巨石的源泉，
月亮的竞技场，苍鹰的山岗，
茴香的种子，细小的针芒——
生命有限却给人永恒的悲伤，
海沟中的女放牧者，
幽灵山谷的看守女郎，
吊在令人眩晕的峭壁上的藤蔓，
有毒的攀缘植物，
复活的花朵，茉莉的花坛，
长笛和闪电的夫人，
生命的葡萄，伤口上的盐，
献给被处决者的玫瑰花束，
八月的雪，断头台的月亮，
麦穗、石榴、太阳的遗嘱，
写在火山岩上的海的字迹，
写在沙漠上的风的篇章，
火焰的脸庞．被吞噬的脸庞，
遗受迫害的年轻的脸庞，
周而复始，岁月的梦乡，
面向同一座院落、同一堵墙，
那一个时刻在燃烧
而接连出现的火焰的脸庞只是一张脸庞，
所有的名字不过是一个名字，
所有的脸庞不过是一张脸庞，
所有的世纪不过是一个瞬间，
一双眼睛待世世代代
通向来来的闸门关上，
我面前一无所有，只有今晚
从众多形象的梦幻中
夺回的一个瞬间
顽强雕琢出来的梦幻，
高悬手腕，一字一字地
从今晚的空虚中提取的梦幻
时间在外面流逝，
世界在用吃人的时间
叩打我心扉的门环，
只是一个瞬间
当城市、姓名、味道、生命
在我盲目的前额上溃散，
当夜的沉闷
使我的身心
疲惫不堪，当岁月
将可怕的空虚积攒，
我牙齿松动，眼睛昏花，
血液放慢了循环，
当时间合拢它的折扇，
当它的形象后面一片茫然，
死诊围困的瞬间
堕入深渊又浮回上面，
威胁它的是黑夜及其不祥的呵欠
还有头戴面具的长寿死神那难懂的语言
那瞬间堕入深渊并沉没下去
宛似一个紧握的拳，
宛似一个从外向里熟的水果
将自己吸收又将自己扩散，
那半透明的瞬间将自己封闭，
并从外面熟向里边，
它将我全部占据，
扎根、生长在我的心田，
繁茂的枝叶将我驱赶，
我的思想不过是它的鸟儿，
心灵之树．具有时间味道的果实，
它的水银在我的血管里循环，
啊，将要和已经生活过的岁月，
化做潮水
而且头也不回的时间，
过去的历史不曾是
而且现在却正变成并悄悄汇入
另一个模糊的瞬间：
面对岩石和硝石的傍晚——
它装着无形的刀片，
你将难以名状的红色字迹
写在我皮肤上面
而那些伤口像给我披上火的衣服，
我毫无损耗地燃烧，我寻找水源
而你的眼里没有水，你的眼睛，
依的下腹，你的臀部，你的乳房
都是岩石造就，
你口里散发的气息宛似灰尘和有毒的时间，
你的身体散发着枯井的味道，
渴望者的跟睛不停地闪烁
像一面面明镜的走廊，
它总是返回起点，
你盲目地牵着我的手臂
沿着那些固执的长廊走向圆心，
你昂首挺立
像凝聚在斧头上的火焰，
像光芒一样耀眼，
像囚徒的断头台一样令人胆寒，
像皮鞭一样柔软，
像月亮的孪生姊妹一样婀娜多姿，
你犀利的语言
在我的胸膛上挖掘，
使我空虚并将我的记忆驱散，
我忘却了自己的姓名，
我的朋友在猪群中嚎叫，
或由于被太阳吞噬而在山涧霉烂，
我只有一个长长的伤口，
一个无人涉足的深洞，
没有窗户的现在，
返回、重复的思想
反映并消失在自己的透明中，
被一只眼睛穿透的意识——
这眼睛注视着自己
直至沐浴光明：
梅露西娜
我看到你粗大的鳞片
在晨曦中闪着绿色的光芒，
你蜷身睡在床单里
醒来时像鸟儿啼唱，
跌进无底深渊，洁白而遍体鳞伤，
只剩下叫嚷，千百年后我发现自己
咳嗽不止、老眼昏花，将古老的照片
弄得杂乱无章：
没有人，你不是任何人，
一堆灰烬和一把笤帚，
一把掸子和一把钝刀，
一根吊着几块骨头的皮绳，
一串干葡萄，一个黑色的坑，
在坑底有一双千年前
淹死的女孩的眼睛，
井底埋葬的目光，
从一开始就注视我们的目光，
年迈母亲的少女般的目光
在年长儿子身上看到一位年轻的父亲，
孤独少女母亲般的目光
在年长父亲的身上看到一位年幼的儿郎
从生命深处注视我们的目光
是死神的陷阱——
或是截然相反：陷入这双眼睛
便是返回真正的生命？
跌落，归来，作梦，
另一些未来的眼睛，另一个生命，
另外的云，梦见我另一次丧生！
对于我，今夜足矣，瞬间足矣，
尽管它没有展开并揭示
我曾到何地、曾是何人以及你的称呼
和我的姓名：
十年前我在克里斯托夫大街
为夏天——所有的夏天——将计划制订，
菲丽丝和我在一起，
她有两个酒窝儿——
麻雀在那里畅饮光明？
卡门常在改革大街上对我说
“这里永远是十月．空气很轻”？
或者是对我所失去的另外的人说
或者是我在杜撰而没人对我说过？
我曾沿着瓦哈卡的夜晚跋涉，
宛似一棵树，那墨绿的茫茫夜色，
我像发狂的风在自言自语，
当到达我那从未改变的房间
镜子已经认不出我？
从维尔内旅馆我看见黎明
和栗树一起翩翩起舞
“已经很晚了”，你边走边说
而我看见墙上的污痕无语沉默？
我们一同爬上顶楼
看见黄昏从礁石上降落！
我们在比达尔吃葡萄？
买栀子花？在佩罗特？
名字，地方，
大街，小巷．脸庞，广场，
车站，公园，孤零零的房间，
墙上的污痕，有人在梳妆，
有人在穿衣，有人在我身旁歌唱，
名字，房间．地方，街巷，
马德里，1937年，
在安赫尔广场．妇女们缝补衣裳
和儿子们一起歌唱，
后来响起警报，人声嘈杂喧嚷，
烟尘中倒坍的房屋，
开裂的塔楼，痰迹斑斑的脸庞，
和发动机飓风般的轰响，
我看到；两个人脱去衣服，赤身相爱
为捍卫我们永恒的权利，
我们那一份时间和天堂，
为触摸我们的根、恢复我们的本性，
收回我们千百年来
被生活的强盗掠夺的遗产，
那两个人才脱去衣服互相亲吻
因为交叉的裸体
不受伤害并超越时间，
不受干扰，返本归原，
没有你我，没有姓名，也没有昨日明天，
两个人的真理结合成一个灵魂和躯体．
啊，多么美满完全……
房间漂浮在
将要沉没的城市中间，
房间和街巷，像创伤一样的姓名，
这房间，窗户开向其他的房间，
窗上糊着相同的退了色的纸，
一个身穿衬衣的男人在那里将报纸浏览
或者一个女人在熨平衣衫；
那桃枝拜访的明亮的房间，
另一个房间；外面阴雨连绵，
三个生锈的孩子和一个庭院；
一个个房间宛似在光的海湾颠簸的轮船，
或者像潜水艇：寂静在蓝色波涛上扩散，
我们碰到的一切都闪着磷光，
辉煌的陵墓，破损的肖像，
磨杯的桌布；陷阱，牢房，
迷人的山洞，
鸟笼和有号码的房间，
一切都在飞，一切都在变，
每个雕花都是云，每扇门
都开向田野、天空、大海，
每张桌子都是一席筵宴；
一切都在合拢，宛似贝壳，
时间徒劳地将它们纠缠，
既没有时间，也没有围墙：空间，空间，
张开手掌，抓住这财富，
剪下果实，躺在树下
将水痛饮，将生命饱餐！
一切都很神圣，一切都在转变，
每个房间都是世界的中心，
都是第一个夜晚，第一个白天，
当两个人亲吻，世界就会诞生；
晶莹的内脏的光珠，
房间微微打开；像一个果实
或者突然爆炸，像一个沉默的星体
和被老鼠偷啮的法律；
银行和监狱的栅栏，
纸的栅栏，铁丝网，
电铃、警棍、蒺藜，
用单调的语言布道的武器，
戴着教士帽的温柔的蝎子，
戴着大礼帽的老虎，
素食俱乐部和红十字会的主席，
身为教育家的驴，
冒充救世主、人民之父的鳄鱼，
元首、鲨鱼、前途的缔造者，
身穿制服的蠢猪，
用圣水洗刷黑色牙齿
并攻读英语
和民主课程的教会的宠儿，
无形的墙壁
腐烂的面具——
使人与人类
并与自身分离，
这一切
都从一个漫长的瞬间落下
而我们依稀看到自己失去的统一，
人的无依无靠，作为人并与人分享
面包、太阳、死亡的光荣
以及对活着的惊人的健忘，
爱是战斗，如果两个人亲吻
世界就会变样，欲望得到满足，
理想成为现实，
奴隶的脊背上生出翅膀，
世界变得实在，酒是酒，水是水，
面包又散发清香，
爱是战斗，是门户开放，
不再是身穿号衣的魔影
被没有面孔的主宰
锁在永恒的镣铐上；
如果两个人
互相注视并心有灵犀，世界就会变样，
爱就是将名字丢弃：“让我作你的娼妇”
这是艾洛伊莎①的话语，
然而他屈从了法律，与她结为夫妻，
后来给他下了腐刑
作为对他的奖励；
不如去犯罪
不如自杀的情侣，兄妹的同居——
宛似两面与同类相爱的明镜，
不如吞食有毒的面包，
不如在落满灰尘的床上私通，
不如野性的爱恋、疯狂的痴情
和它那有毒的常春藤，
不如衣领上没有石竹花
却有痰迹的乱伦者，
与其使榨取生命汁液的水车转动
与其让永恒变成空洞的钟点
让分钟变成监狱
让时间变成铜币和抽象的粪便
还不如被绑在广场上
死于乱石中；
①艾洛伊莎(1101-1164)因与法国中世纪哲学家阿伯拉
(1079-1142)的爱情而闻名。后者主张信仰应建立在理性上，
被教会视为异端，禁闭至死，其著作有《神学导论》、《是
与非》、《我的受难史》等。
完美的贞操，无形的花朵
在寂寞的枝头摇晃，
圣者难得的宝石——它能满足时间
过滤欲望，静与动的婚礼
在花冠上将孤独歌唱，
每个时辰都是纯洁的花瓣，
世界摘下了面具，
它的中心晶莹闪光，
没有名字的人，我们所谓的上帝，
在虚无中自我欣赏，
人没有脸庞，在自己身上漂荡，
这是形象与名字的充分体现，
是太阳的太阳；
我继续胡思乱想，房间，衔巷，
在时问的走廊中摸索行进，
上下楼梯，手扶墙壁，原地未动
又回到最初的地方，寻找你的脸庞，
在没有年龄的太阳下面，
沿着自己的街道行走，
你就在我的身旁，像一棵树一样，
像一条河在身边流淌，
像一条河与我倾诉衷肠，
你像禾苗在我的手中生长，
像松鼠在我的手中跳荡，
像千百只鸟儿飞翔，
你的笑声像浪花洋溢在我的身上，
你的头像我手中一个小小的星体，
你如果吃着柑桔微笑，
世界就会披上更绿的盛装，
如果两个人
股肱相交、神醉魂迷、躺在草地上，
世界就会变样：天坍下来，树向上升，
空间只是寂静和光芒，
只对独眼雄鹰开放，
白云的部族飘过，
身躯冲破罗网
灵魂起锚远航，
我们失去姓名
并在绿色和蓝色中间漂荡，
任何事情也没发生
只有幸福地流逝的完美的时光，
什么也没发生，你沉默着，眨眨眼睛
（寂静：一位天使穿过这漫长的瞬间
犹如一百个太阳的生命），
什么也没发生，只眨了一次眼睛？
——筵席，流放，
驴的颌骨，忧郁的响声，
死人倒在灰色原野时
不肯轻信的眼神，
阿伽门农①和他的吼叫，
卡珊德拉②不停的呼唤
胜过波涛汹涌，
苏格拉底③戴着镣铐（太阳诞生，
死亡就是睡醒：“克里冬，给埃斯克拉庇俄斯
一只公鸡，便又获得健康的生命”）④
在尼尼威⑤废墟中徘徊的豺狼，
布鲁图⑥在战前看到的阴影，
蒙德祖玛⑦在夜不能寐的布满芒刺的床上
乘着开向死亡的囚车
作无休止的旅行，罗伯斯比尔⑧
两手托着受伤的下巴数着：
一分钟又一分钟，
丘鲁卡⑨乘着像红色宝座似的木船，
离开家去剧院的林肯
已经屈指可数的脚步，
托洛茨基⑩的奄奄一息
和野猪似的呻吟，马德罗⑾
和他那无人理睬的目光：
为什么要杀害我？
凶手、圣徒、可怜的魔鬼的谩骂、
叹息和沉默，
咬文嚼字的狗群扒着
语言和轶事的坟墓，
我们临死前发出的胡诌、
嘶叫和沉闷的声音，
生命诞生时的喘息
和在搏斗中厮打的骨骼的声音，
预言家喷着白沫的嘴巴
他的叫喊以及刽子手
和牺牲品的叫喊……
眼睛是火焰，
看到的是火焰，耳朵是火焰，声音是火焰，
嘴唇是火焰，舌头是未烧透的木炭，
触觉和触到的、思想和想到的
以及思想着的人都是火焰，
一切都在燃烧，宇宙是火焰，
虚无也在燃烧，
它只是想着火焰的概念，
总之既没有刽子手也没有牺牲品：
一切终化作灰烟……
而星期五
下午的叫喊呢？充满信号的沉默呢？
言而无声的寂静呢？
什么也没说吗？
人的叫喊什么也不是吗？
当时间流逝，什么也没发生吗？
①阿伽门农是希腊神话中的阿耳戈斯王和迈锡尼王，是特
洛伊战争中希腊联军的统帅，胜利后被妻子及其奸夫所害。
②卡珊德拉是特洛伊公主。特洛伊城陷落后，阿伽门农将
她带到迈锡尼，由于揭穿了阿伽门农被害的事实真相而被处死。
③苏格拉底是古希腊哲学家，后被判处死刑（饮鸠），罪
名是“不信官方宗教”和“败坏青年”。
④克里冬是苏格拉底的学生。埃斯克拉庇俄斯是罗马神话
中的医药神。公鸡是医药神的标志。
⑤尼尼威是底格里斯河畔亚述古国的国都。
⑥布鲁图是古罗马政治家，刺杀恺撒的凶手，后因兵败马
其顿而自杀。
⑦蒙德祖玛（二世）是西班牙殖民者到达墨西哥时阿兹特
克帝国的皇帝。被俘后因劝说人民投降而被砸伤致死。
⑧罗伯斯比尔(1758-1794)是法国资产阶级革命时期雅各宾
派领袖，在热月政变中被处死。
⑨丘鲁卡(1761-1805)是西班牙航海家。在一次海上的战斗
中他被炸掉一条腿，仍继续战斗，直至阵亡。
⑩托洛茨基于1937年流亡到墨西哥城，1940年被暗杀。
⑾马德罗(1873-1913)于1911年2月就任墨西哥总统，1913
年在一次军事政变中校暗杀。
——什么也没发生，只是太阳
眨一下眼睛，几乎没动，什么也没发生，
无可挽回，时间不会逆行，
死者已在死亡中固定，
不能接触，无法改变面容，
从他们的孤独和死亡中
无可奈何地注视我们却无法看见
死亡已化作他们生命的雕像，
永远存在又永远空洞，
每分钟都毫无内容，
一个魔王控制你脉搏的跳动
和最后的表情，坚硬的面具
将你可变的面孔加工：
我们是纪念碑——
它属于他人的、没有生活过的
几乎不是我们的生命，
——生命几时曾真正属于我们？
我们几时真的是我们？
凝眸细看，我们向来不过是空虚和眩晕，
镜中的鬼脸、恐怖和呕吐，
生命从不属于我们，而属于他人，
生命不属于任何人，我们都是生命——
他人太阳的面包，
所有的他人也就是我们——
当我是我的时候，同时是另一个人
我的行动如果属于所有的人
就会更属于我，
为了能够是我，我必须是另一个人，
摆脱自己，在他人中将自己找寻，
如果我不存在，赋予我充分存在的他人
也就不再是他人，
我不是我，没有我，永远是我们，
生命是他物，永远在更远的地方，
在你我之外，永远在地平线上，
生命使我们入迷和发狂，
为我们创造并消耗一张脸庞，
人的饥饿，大家的面包，啊，死亡，
艾洛伊莎，珀尔塞福涅，马丽亚，
终于露出你的面孔，为了看清
我真正的面孔，他人的面孔，
我的面孔总是我们大家的面孔，
树和面包师的面孔，
司机、云朵和海员的面孔，
太阳、小溪、佩德罗和巴勃罗的面孔，
集体的孤独者的面孔，
唤醒我吧，我已经诞生：
生和死
在你身上妥协，夜夫人，
光辉的塔楼，黎明的女王，
月宫的少女，水之母的母亲。
世界的躯体，死神的家庭，
我从诞生就不停地坠落，
落在自己身上并未触及心灵，
请将我收容，用你的眼睛，
将散落的灰尘收集，重使我的骨灰和谐，
将我散落的骨骼捆起，在我身上吹拂，
将我葬入你的土地之中，
你的寂静会使怒气消散，
会给思想以和平；
请张开手臂，
种子即岁月的女主人，
岁月是不朽的，生长，向上，
刚刚诞生，不会终止，
每天都是新生，每次诞生
都是一个黎明而我就在黎明诞生，
我们都在黎明诞生，
太阳带着他的脸庞在黎明升起，
胡安带着他的也就是大家的脸庞诞生，
生灵的门，唤醒我吧，天已发亮，
让我看看今天的脸庞，
让我看看今夜的脸庞，
一切都互相关联并在变化，
血液的拱门，脉搏的桥梁，
将我带往今夜的另外一方，
在那里我即是你，我们是你们，
那是人称交错的地方，
生灵的门：打开你的生灵，
请你唤醒并学作生灵，请将面部加工，
请修饰你的面孔，请有一张面孔，
为了你我互相观察。
也为了观察生命直到临终，
大海、面包、岩石和泉水的面孔，
将我们的面孔溶进那没有姓名的面孔，
溶进那没有面孔的生灵
和无法形容的面貌中……
我想继续前进，去到远方，但却不能：
这瞬间已一再向其他瞬间滑行，
我曾作过不会作梦的石头的梦，
到头来却像石头一样
听见自己被囚禁的血液的歌声，
大海用光的声音歌唱，
一座座城墙互相退让，
所有的门都已毁坏，
太阳从我的前额开始掠抢，
翻开我紧闭的眼睑，
剥去我生命的包装，
使我脱离了我．脱离了自己
千年昏睡的石头的梦乡
而他那明镜的幻术却重放光芒。
一棵晶莹的垂柳，一棵水灵的黑杨
一股高高的喷泉随风飘荡，
一棵笔直的树木翩翩起舞，
一条弯弯曲曲的河流
前进、后退、迂回．总能到达
要去的地方。
1957年于墨西哥
——《假释的自由》
1994～1997年都是全华班，1998年开始引进外援
1998年外援：
14号，巴力斯塔（巴西），前卫，1.74米，23岁，巴西籍外援；本赛季从巴西帕拉纳恩塞竞技队转会而来，进6球。
37号，阿米尔（南斯拉夫），前锋，1.93米，27岁，南斯拉夫籍外援；本赛季从南斯拉夫转会而来，进2球。
36号，路易斯（巴西），前卫，巴西籍外援；本赛季从巴西巴拿纳队转会而来，无进球。
35号，卡洛斯（巴西），前锋，巴西籍外援；本赛季从巴西转会而来；中途解聘，进1球。
1999年外援：
14号，巴力斯塔（巴西），前卫，1.74米 24岁，巴西籍外援，进5球。
21号，罗梅罗（乌拉圭），前锋，1.82米，31岁，乌拉圭籍外援；本赛季从乌拉圭佩纳罗尔队转会而来，进1球。
22号，萨沙（南斯拉夫），守门员，1.92米，31岁，原南斯拉夫国脚；本赛季从南斯拉夫转会而来。
2000年外援：
9号，卡西亚诺（巴拉圭），前锋，1.79米，31岁，原乌拉圭国脚；上赛季效力于北京国安队，进15球，当年甲A金靴。
22号，萨沙（南斯拉夫），守门员，1.92米，32岁，原南斯拉夫国脚。
32号，查尔斯，前锋，巴西籍外援；本赛季从巴西转会而来。
2001年外援：
9号，卡西亚诺（巴拉圭），前锋，1.79米，32岁，原乌拉圭国脚，进6球。
21号，兰普蒂（加纳），前卫，1.73米，27岁，原加纳国脚；本赛季从德国格鲁特队转会而来，进5球。
33号，谢尔盖·那卡连科（乌克兰），前卫、前锋，1.88米，30岁，原乌克兰国脚；上赛季效力于沈阳金德队，进6球。
34号，马西奥·桑托斯（巴西），后卫，32岁，原巴西国脚；本赛季从巴西桑托斯队转会而来。
2002年外援：
4号，艾里克·亚金莫维奇（白俄罗斯），后卫，1.83米，34岁，现役白俄罗斯国脚；本赛季从土耳其加济安特普斯队转会而来；因在队内严重违纪被中途解聘，进1球。
9号，谢尔盖·那卡连科（乌克兰），前卫、前锋，1.88米，31岁，原乌克兰国脚，进9球。
14号，莫雷诺（阿根廷），前锋，阿根廷籍外援；本赛季从阿根廷博卡青年队转会而来，进7球。
21号，兰普蒂（加纳），前卫，1.73米，28岁，原加纳国脚，进2球。
2003年外援：
4号，佐兰（塞尔维亚和黑山），后卫，1.85米，31岁，塞尔维亚和黑山籍外援；本赛季从比利时安特卫普队转会而来；中途解聘，进1球。
9号，谢尔盖·那卡连科（乌克兰），前卫、前锋，1.88米，32岁，原乌克兰国脚，进3球。
10号，尼古拉斯·韦德克（法国），前锋，1.80米，32岁，原法国国脚；上赛季效力于大连实德队，进7球。
14号，加里奇（斯洛文尼亚），前卫，1.78米，33岁，现役斯洛文尼亚国脚；本赛季从斯洛文尼亚科佩尔队转会而来。
36号，基里亚科夫（俄罗斯），前锋，1.72米，33岁，原俄罗斯国脚；上赛季效力于云南红塔队，进8球。
2004年外援：
6号，弗拉迪米尔·马提加什维奇（塞尔维亚和黑山），后卫，1.80米，26岁，塞尔维亚和黑山籍外援；本赛季从塞尔维亚和黑山兹莱兹尼克队转会而来。
9号，达科·阿尼奇（塞尔维亚和黑山），前卫，1.80米，30岁，塞尔维亚和黑山籍外援；本赛季从比利时根特队转会而来。
10号，尼古拉斯·韦德克（法国），前锋 ，1.80米，33岁，原法国国脚，进2球。
2005年外援：
9号，巴辛（保加利亚），后卫，1.87米，32岁，原保加利亚国脚；本赛季从乌克兰顿涅茨克矿工队转会而来，进1球。
28号，丹丘莱斯库（罗马尼亚），前锋，1.80米，29岁，现役罗马尼亚国脚；本赛季从罗马尼亚布加勒斯特迪纳摩队转会而来，进10球。
2006年外援：
8号，亚历山大·日夫科维奇（塞尔维亚和黑山），前卫，1.82米，29岁，塞尔维亚和黑山籍外援；本赛季从塞尔维亚和黑山OFK贝尔格莱德队转会而来，进3球。
9号，巴辛（保加利亚），后卫，1.87米，33岁，原保加利亚国脚，进3球。
19号，伊戈尔·格鲁斯塞维奇（塞尔维亚和黑山），前锋，1.90米，32岁，塞尔维亚和黑山籍外援；本赛季从荷兰维特斯队转会而来，进1球。
2007年外援：
8号，亚历山大·日夫科维奇（塞尔维亚），前卫，1.82米，30岁，塞尔维亚籍外援，进7球。
9号，巴辛（保加利亚），后卫，1.87米，34岁，原保加利亚国脚，进1球。
15号，尼古拉·马尔巴萨（塞尔维亚），后卫，1.80米，30岁，原塞尔维亚国脚；本赛季从希腊雅典AEK队转会而来。
2008年外援：
留用：
8号，亚历山大·日夫科维奇（塞尔维亚），前卫 1.82米，31岁，塞尔维亚籍外援。
基本确定引进：
亚历桑德罗·西切罗（委内瑞拉），后卫，1.95米，31岁，现役委内瑞拉国脚；本赛季从保加利亚利特克斯队转会而来。
加:淫- 女-〖 -扌.,口:.6I.3‖6-69-‖3,OO, 〗,包 .射 .！ 鲁能泰山外援系列之---优秀外援
巴力斯塔：1998年加盟山东鲁能，身披14号球衣，当时山东鲁能的主帅是韩国人金正南。巴力斯塔身上的很多内容可以被刻在山东足球历史上，他是山东鲁能第一位外援。这位巴西人长了一张宽阔的、极具斯拉夫人的面孔。巴力斯塔在加盟山东队首场与延边的比赛就打入一球并助攻一次，在1998赛季打入6球，比山东当年首席射手邓乐军仅少一球。在1999赛季，巴力斯塔打入六球，仍然是山东鲁能的第二射手，后来因为与桑特拉奇不和而离开。
萨沙：1999年加盟山东的前南斯拉夫门将，22号，是1999年帮助鲁能夺得双冠王的主要功臣。萨沙有南斯拉夫门将特有的位置感，与山东当时的门将张蓬生和王军比起来，基本功更扎实。萨沙是一位极成功的门将，1999赛季鲁能仅失13球，创造了赛季失球最少记录(中超元年深圳失球数也是13)。被桑特拉奇带来的萨沙后来因为中国足协的限制外援门将的规定而被迫离开山东，因此其他球队也是被迫更换外籍门将，比如青岛的门将布尔扎克维奇，从他离开之后山东鲁能的门将一直是全队最不稳定的位置之一，直到06赛季李雷雷的加盟后才改变了这个局面，当然也与后防线不稳定有很大关系。
罗梅多：1999年的乌拉圭前锋，21号，山东球迷永远无法忘记的，就是他在99足协杯决赛第二回合山东与大连一役中上演的帽子戏法。下半场最后二十分钟，罗梅多连中三球，山东球迷依然认为他、萨沙和巴力斯塔是山东夺得双冠王的最大功臣。实际上，罗梅多在联赛中的表现并不算出色，此前的表现实在平庸，但足协杯上的帽子戏法足以让他载入山东足球史册。这真是一战成名！
卡西亚诺：2000年加盟泰山，9号，此前一年效力于北京国安，是北京国安9比1大胜上海申花的功臣。卡西亚诺在1999赛季打入9球，加盟山东之后状态更加神勇，在2000赛季打入了15球，成为甲A联赛的最佳射手。这个赛季，他与宿茂臻一共为山东的锋线贡献了22粒球。“宿卡组合”威力不小，一高一快是防反的主要打法和依靠，2001年底离开鲁能再次回到了北京，在2002赛季北京与山东的比赛中联手鲁能旧将李明，两人分别打入山东一球。
谢尔盖：2001年加盟山东的乌克兰前锋，33号、9号，与卡西亚诺一样，是山东足球拿来主义的成功者，谢尔盖此前效力于沈阳海狮。加盟鲁能的原因是在2000赛季他曾经代表沈阳在与山东的比赛中上演过帽子戏法。特点是能够回到中场拿球，有出色的远射能力，还可以为队友传球。谢尔盖是跑位意识良好的东欧多面手。但在2003年表现失常，在山东整整效力了三个赛季，前两个赛季成功，最后一个赛季失败。
兰普蒂：2001年加盟的加纳外援，21号，直至今日，山东球迷仍然认为他是山东足球历史上最好的外援。脚下功夫细腻而不拖拉，一个人就可以改变鲁能中场的节奏，能够传出不可思议的身后球，在2002年北京与山东的比赛中，以一记40米开外的远射技惊四座，甚至被球迷认为是山东鲁能的最佳进球。他是那种典型现代前腰，能传能射，而且在前场能够就地展开拼抢。这位黑人外援有着不可思议的灵感和意识。在2002年，因为与主教练涅波姆尼亚奇产生矛盾而离开。
尼古拉斯：亦是山东足球通过拿来主义获得的球员。10号，2003年加盟的法国籍前锋，曾入选法国国家队。2002年效力大连，以10个进球成为2002年大连队内最佳射手，因此被山东看中。但由于与大连有合同在身，尼古拉斯被中国足协处于半年的禁赛。直至当年的7月1日，尼古拉斯才成功的注册为山东鲁能球员。但在半个赛季就打入了7粒进球（1粒点球）。谢尔盖的疲软给了尼古拉斯机会，但在2004年状态开始下滑，并在那个赛季结束离开了山东。当年鲁能获得“双杯王”。
巴辛：2005年加盟山东的保加利亚中后卫，是极少能穿9号球衣的后卫，身材高大，从2005效力至2007赛季，被认为是山东鲁能历史上最出色的中后卫，山东球迷常常把他的状态与舒畅相比。代表保加利亚国家队参加了2004年的欧锦赛，是传统的东欧中后卫，也是在山东鲁能效力时间最长的中后卫外援。也是山东足球拿来主义的成功品，他在2002年曾经效力于北京国安，表现尚可。
日夫科维奇：曾效力于日本J联赛磐田喜悦长达四年。2001年亚俱杯曾帮助磐田喜悦6球大胜山东，亦是山东足球特有的拿来主义的成功者。入选过塞黑国青队，2006年加盟鲁能并效力至2009赛季，传承李霄鹏的8号球衣，当初曾是伊戈尔的候补，但很快就取代前者成为主力，他被球迷认为是能够与兰普蒂相比的出色的外援，可以担任左前卫和前腰，脚法出众，06赛季16次助攻，当选助攻王，并在07、08赛季蝉联这一荣誉，在郑智离开后日科夫顺利接过了核心的位置，他是鲁能历史上最成功的外援，32岁的老将日夫科维奇在09赛季状态下滑，与青岛队的比赛中因违纪被停赛8场，鲁能无奈之下与这位功臣提前解除合同，但日夫科维奇功大于过，共为鲁能出场99次，打入16球，助攻51次，他的名字永远会让鲁能球迷记住。
鲁能泰山外援系列之---平庸的外援
卡洛斯：1998年金正南选中的巴西外援，在首轮与沈阳海狮的比赛中曾经头球得分。但金正南对他的使用并不成功，他的技术很出色，但有时候显得过于独。到了赛季中期卡洛斯逐渐失去了上场的机会，这位巴西人在当年就离开了山东。
阿米尔：据说是在1998年海埂训练时被经济人推销到山东队的，金正南也很欣赏阿米尔，这位南斯拉夫外援是一位典型的高中锋。37号，身材高大，曾经在半个赛季的比赛中打入了过六球（包括足协杯和友谊比赛），但是阿米尔技术较粗糙，作用单一。他有时候并没有宿茂臻好用，1999年加盟甲B联赛的北京宽利，并在当年获得了甲B最佳射手。
德拉干：1999年被桑特拉奇带来的塞黑外援，防守型前卫，最善长后腰，但转身速度慢。在中场的视野不算开阔，但能够传出好球，但是做为后腰来说，不论是体能、技术还是意识都太过一般。德拉干在山东仅效力了四场比赛就被送回国内。
丹尼斯：2000年加盟山东，11号，被桑特拉奇选中的塞黑中场选手，与德拉干的特点和风格都很相似，在中场拼抢能力强，但意识不算出色，主罚定位球能力差。9场比赛没有获得一粒入球，仅有一次助攻，这种水平显然无法在山东立足，九轮以后被炒。
查尔斯：2000年加盟的加纳外援，加盟山东之前效力于瑞士联赛，特点是留着一头被扎起的小辫。查尔斯的脚下非常灵活，但是与队友配合并不出色，有些时候喜欢粘球，而且速度无法展现。曾经在与青岛海牛的山东德比战中获得入球，年底离开山东。
加里奇：2003年加盟的斯洛伐克球员。身高175的中后卫，不善于助攻，位置感强，但转身速度极慢，是涅波选中的外援，一对一防守时经常被人球分过，对半高的身后球的判断很迟缓，不论从实力还是能力来看，都不能算是出色的中后卫，2003年联赛结束后，加里奇离开山东。
佐兰：2003年加盟的南斯拉夫外援，在当年联赛首轮山东与云南的比赛中，佐兰接到了李霄鹏的头球破网将两队的比分扳成2比2平。为山东队踢了六轮联赛，仅效力了4个月。7月1日，山东鲁能宣布与佐兰解除合同，原因是佐兰状态不佳，没有起到外援应有的作用。
阿尼奇：2004年加盟的塞黑中场选手，9号，图拨科维奇的心爱球员，加盟时已到了三十岁，曾效力过贝尔格莱德红星、布鲁日和根特，没有入选过塞黑国家队，但据说曾经60次入选过塞黑21岁以下国家队。同样据说2000－2001赛季，在比甲布鲁日的阿尼奇曾经助攻过20次，呵呵，非常强悍！这份数据显然经不起推敲。这位号称比甲助攻王的阿尼奇，在图拨手下也没有太多上场机会，效力一年后就离开了鲁能。
伊戈尔：2006年加盟的塞黑中前场，21号，原本他是第一外援，日夫科维奇是第二，是有人认为是水货，也有人认为他的能力没有完全发挥出来，联赛表现平淡，位置很快被稳健的日夫科维奇取代，但很有球迷缘。
尼古拉：2007年加盟的塞黑中后卫，15号，身材不高。因为舒畅在场的原因无法打上主力，在试训阶段曾经有人认为他是水货，好在随后证明了自己的能力，不过表现实在一般出彩的时候并不多。赛季结束后选择离开。
德扬：第一位被山东球迷称做水货的外援。桑特拉奇带来的塞黑前锋，特点是在前场拿不住球，在进攻中喜欢东张西望等队友，与队友之间缺少有效的跑位配合。而且塞黑球员特有的抢点优势他也没有，仅仅四轮过后就与德拉干一起回到了国内。
马科斯：2000年加盟的巴西外援。身披巴力斯塔此前穿过的14号球衣，特点是拿不住，控不住，传不出，射不好。可谓标标准准的水货球员！哈哈，他仅仅在山东踢过两轮联赛，马科斯也是山东第一位水货巴西外援。
桑托斯：山东足球史上最佳水货外援，顶着一连串的荣誉在2001年下半年加盟山东。由于何赛的离开，桑托斯得以加盟山东。桑托斯代表巴西队参加了1994年世界杯，帕柳卡在点球决战扑出的唯一一粒点球正是由他所射，1998年以主力球员身份参加了法国世界杯，打满7场。曾效力过阿贾克斯、佛罗伦萨的桑托斯在加盟山东之前已经很久没有训练，踢了十场比赛获得35万美元的薪水，这位右后卫防守不能防守，助攻不能助攻，很快他的位置被矫哲取代。其表现和申花外援，也是他的国家队队友巴亚诺一模一样，履历辉煌，高薪低能！
弗拉多：2004年加盟山东鲁能，加盟时26岁，体能充沛，可以担任中后卫和后腰，做为中后卫时常助攻到前场，暴发力极强，但是在防守中的卡位能力不足，传球准确率还不错，不过相比较而言，他更应该打中后卫，没有给人们留下太多的印象。
巴克维奇：2007年加盟的塞黑前腰。4号，26岁的巴克维奇曾经入选过塞黑国家队，山东鲁能本来准备将巴克维奇当做郑智的替代品，尽管有图拨的推荐，但山东鲁能依然只与巴克维奇签下半年的工作合同。其表现平平，能力并不出众，被媒体评为水货，仅仅在垃圾时间登场亮相，六月中旬与球队友好分手。
米利安-穆尔达科维奇：08年中途加盟的塞黑前锋，10号，26岁的米利安是山东球迷期待已久的前锋，此前他在 2001-2002年 比利时安德莱赫特队，2002-2003年 塞尔维亚ofk贝尔格莱德队，2003-2004年 比利时本特队，2004-2005年 奥地利萨尔斯堡队 （甲级比赛冠军），2005-2006年 乌克兰冶金队，2006-2007年 以色列马卡比队
，2007-2008年 葡萄牙超级联赛甘马雷斯队分别效力，在来济试训之前的23场比赛中共打进8个球。代表鲁能首次亮相就打入一记头球，可谓是开门红，08赛季共打进8球，但关键球不多。09赛季表现平庸并受严重的伤病困扰，5月份无奈与俱乐部解除合同。
卢西亚诺：08赛季中途加盟的巴西中场，6号，33岁的卢西亚诺身高180，曾效力：帕尔梅拉斯、博洛尼亚、切沃、国米，位置是边前卫，曾因假护照事件被停赛，擅长边路突破，技术细腻，是国米所需要的边路好手。但随年龄的增大，在鲁能发挥出色的时候还是太少了，性格内向的他并没有真正融入鲁能这个集体，偏慢的速度似乎也与图巴的战术打法不太对路，缺少爆发力，这与当初人们希望他成为“鲁能新核心”的愿望相去甚远。出场机会不多，仅打入一球，夺冠当夜，韩公政曾表示，“为了明星赛，我们给外援改签了机票，没有改签的基本不会回来了。”
鲁能泰山外援系列之---水土不服的外援
门多萨：2001年加盟山东，智利球员，由智利科洛科洛俱乐部青训系统培养出来的球员，山东鲁能的租借费用达到了70万美元，在加盟山东鲁能前曾经连续十年入选国家队，在80场国家队比赛中打入了14球，被称做中场的魔术师。代表智利参加过1998年世界杯，并打入16强。加盟山东时已经33岁，在山东仅踢了六场比赛，被媒体和鲍里斯称做“能力平平，但爱耍大牌”的球员。归国后加盟圣地亚哥流浪者，在第二年34岁时还入选了国家队！
何塞：2001年加盟山东的巴拉圭中后卫，曾经意甲效力。在中后卫位置上视野开阔，与马特拉齐风格相似，比科尔多巴还要稳健些，呵呵！抢断凶狠而准确，卡位及时，会选准时机突然冲到前场助攻，在定位球战术中也极有威胁。2001年9月10日回国探亲，在纽约转机，亲眼目睹了911事件。心灵受到伤害的何赛坚决不愿意再前往中国效力，理由是他需要静养抚平心中伤痕。正是因为何赛的放弃，才有了山东足球史上最水的水货外援，94、98世界杯巴西国家队主力后卫---桑托斯。
莫雷诺：2002年从博卡青年转来的阿根廷前锋。14号，在博卡时年薪为4万美元，加盟山东的年薪为35万美元，被涅波选中的前锋，风格有点象国际米兰的克鲁斯，但冲击力要逊色些，善于在边路活动，与队友配合不默契。在比赛中常与对手争执，在训练场上也常与队友争执，并且在生活中自理能力不强，经常因饮食不合理而闹肚子，一个赛季打入六球后被送回博卡。但一回到博卡即打上了主力，在南美解放者杯上还经常可以看到他的入球。类似这样的球员在中国数不胜数，不知道是什么原因。
艾里克：2002年加盟的白俄罗斯中后卫，白俄罗斯国家队队长，被涅波姆尼亚奇选中。与何赛风格相似，体能充沛，一旦山东鲁能占有场面上的主动，他能够直接压到中圈。善于助攻，抢点能力出色，处理球极干净，很少拖拉带球。缺点是脾气火爆，曾多次因为犯规而吃到红牌。在山东与八一的比赛中，他在后防线上还有其他队友的情况下拉倒了八一的孙新波吃到红牌。与队友关系处理的并不好，曾经在训练中击穿了宋黎辉的耳膜。俱乐部倒并不想放弃他，但他太不争气，还在训练中打过徐阳。
基里亚科夫：在2001年的云南红塔曾有出色的表现。1994年代表俄罗斯国家队参加了美国世界杯，参加过1996年欧洲杯。与萨连科、卡尔兰和别沙斯尼赫并称为俄罗斯四大前锋。2003年加盟山东鲁能。特点是意识出色，身体强壮，但加盟山东鲁能时已经处于低潮期，最大的问题是速度太慢，不过他依然帮助山东鲁能打进了8球（1粒点球），但很多山东球迷并不欣赏他，认为他在某些比赛中超水平发挥（与四川一役上演了帽子戏法），更多的时候则充当了浪费机会的角色。
丹丘内斯库：2005年加盟的罗马尼亚强力前锋，罗马尼亚第三射手，在2004年4月29日进行的德国队与罗马尼亚队的热身赛中，丹丘内斯库曾经独中两元，当年打进28个联赛进球，带着这些荣誉加盟鲁能的丹丘并没有在中国赛场上获得太多的荣誉。也可能是水土不服的原因，丹丘内斯库只打了一个赛季，但也攻入了10粒联赛进球（赛季初曾许诺要在中国进28球，因身着28号，上赛季的罗马尼亚联赛进球28个）。回国后加盟了布加勒斯特迪纳摩。状态迅速提升，在那一赛季的冠军杯资格赛中，布加勒斯特迪纳摩曾经在罗马奥林匹克体育场1比1战平了拉齐奥，为迪纳摩进球的正是丹丘内斯库。
彼德洛维奇：参加过雅典奥运会的彼德洛维奇曾经是塞黑青年队的中场主力球员，2005年加盟山东。个人能力出色，加盟山东前效力于贝尔格莱德游击，个人技术出色，远射能力出众，但在山东迟迟未进入状态。2005年9月与山东鲁能解除合同，仅仅效力山东两个多月。最初是由图拨科维奇坚持引进彼德洛维奇，最后也是图拨科维奇选择了放弃.
